שאלה תאורטית

[prince779]

שאלה תאורטית

יש אקורד נפוץ מאד במיוחד בשירים אקוסטיים שאני לא כל כך יודע איך לקרוא לו. המהלך הוא כזה: מתחילים ב G, ואז מנגנים אקורד כזה:

מיתר 6 - שריג 2
מיתר 5 מושתק
מיתר 4 פתוח
מיתר 3 שריג 2
מיתר 2 שריג 3
מיתר 1 שריג שלישי

עכשיו יבוא בד"כ Em... מופיע בהמון שירים, אהבתיה של שלמה ארצי לדוגמא מיד בהתחלה, וגם בסי פארט של tears in heaven בין שתי השורות. האקורד האמצעי הזה... לא ברור לי מה התפקיד ההרמוני שלו ואיך בדיוק להסתכל עליו. האם זה פשוט 9G בס F#? או Dsus בס F#?

 

[N i r T]

מחכה לעגבניות..

אבל אני אנסה את כוחי.. מקסימום נלמד מהטעויות..
אתה מגנן בעצם:
F#
D
A
D
G

בשביל שזה יהיה G צריך פה B ואין פה B כך שלמרות שיש G ו- D (וה- A בשביל ה-9) חסר תו אחד להשלים את התמונה. מצד שני יש לך DSUS4 ועוד בס שהוא ה-3 של האקורד הבסיסי. כל התוים האלה נמצאים בסולם D מג'ור, כמו גם האקורד Em (התווים E G B) ולכן זה מהלך הגיוני.

עכשיו עגבניות בבקשה

 

[יוסיחן78]

זה פשוט D

אם אתה מנגן D רגיל, ומוסיף F# (מיתר שש סריג 2) - זה בעצם D רגיל עם הדרגה השלישית של האקורד בבס. או פשוט - D מזור.
לצורך העניין, זה כמו לנגן את אקורד G בפוזיציה פתוחה, אבל לפרוט רק ממיתר 5 (התו B - הדרגה השלישית של G). גם זה אקורד מזור עם הדרגה השלישית בבס.
דוגמה נוספת - לנגן אקורד C בפוזיציה פתוחה, ולהוסיף את מיתר 6 פתוח.
חלק מהאקורדים האלו נשמעים טוב יותר, חלקם פחות, וזה גם תלוי בקונטקסט.
בחזרה לאקורד שלך -
אם במיתר 1 אתה מנגן את סריג 3 במקום 2 - אז פשוט הוספת לו את הדרגה הרביעית של D, וזה הופך אותו ל D add4.

 

[זיו גל1]

תבין

בגדול לרוב בין G לEm משתמשים ב - D על בס #F
זה עובד יפה כי הבס יוצר מגמת ירידה לכיוון התו E וכי אקורד D כאקורד 5 הוא גם אקורד חזק וגם אפשר לעשות הולכת קולות מוצלחת עם התו A שנמצא בתוך אקורד D.
הסיבה שהתו G עובד יפה במיתר 1 היא כי הוא נשאר עוד מהאקורד הקודם G ולכן הצרימה שלו (עם הבס) מתעדנת.
אם תנסה את האקורד הזה לבד תראה שהוא צורם מאד, אבל במהלך שתיארת הוא יעבוד יופי.
אפשר לקרוא לאקורד הזה בהרבה שמות, ולרוב הוא ייקרא #Dsus4/F אבל עזוב אותך מהשם שלו, אם אתה מבין איפה הוא יכול לבוא השם לא רלוונטי.

מקווה שעזרתי

 

[deathOrat]

Dadd11 או Dsus4/F# (פונק' אותו דבר)

פשוט מג'ור >דומיננטה> מינור יחסי
vi V I


בד"כ זה חלק מפרוגרשן הזה I V vi IV
(no one- alicia keys, let it be -beatles) ושות'

הסיבה לזה נעוצה בשני האקורדים האחרים: נסתכל על התוים של 3שת האקורדים
סול סי רה
פה# רה לה סול
מי סול סי

הסולם הוא G מג'ור וסול הוא המרכז הטונאלי פה ומוזיקה (אלא אם כן היא מודאלית=nfc) תשאף שתהיה בה יציאה מהבית( דומיננטה) או תחליף לדומיננטה וחזרה לטוניקה (לבית) או לתחליף

 

[יוסיחן78]

זה לא SUS...

כל עוד מנגנים את F# שהופכת את האקורד למזור עם תוספת 4 (11).
אם משמיטים את הF# - לאקורד אין דרגה שלישית כך שהוא יכול למלא פונקציה של מזור או מינור, במקרה הזה יקראו לו Sus...

 

[deathOrat]

זה למעשה יכול להיות שניהם ואני אסביר

מבחינה פונק' זה אותו דבר,
ג'אזיסט סביר להניח יקרא לזה Dadd11 אבל כידוע לך אפשר להתייחס לזה כאל moving bass
הקו המלודי בבאס : סול , פה# מי
ועליהם האקורדים כמו נגיד ב
http://www.youtube.com/watch?v=sLINVnOYJ0Y
הרי פונקציונלית ב"זה הקיץ האחרון"
אתה לא תכתוב את כל 4עת הבאסים בהתאם כאקורד אלא כDm over X כי הקולות העליונים הם בעצם האקורד והבאס הוא רק הולכת קולות

 

[deathOrat]

תפוזונה, כתבתי תשובה מפורטת וזה לא שלח error

התשובה היא עדיין שניהם
אתה יכול להתייחס לזה כאל Dadd11 (כפי שכתבתי)
ואתה יכול להתייחס לזה כאל Dsus4/f# כאשר אתה מתייחס לmoving bass (הבאס פה נע סול>פה#>מי)
זה כמו שבקיץ האחרון
http://www.youtube.com/watch?v=0DYLaPpatdk&feature=related

לא מדובר בשינוי של האקורדים אלא בתנועה של הבאסים כשהאקורדים ברקע

 

[pril]

לכתוב יותר מכמה מילים ב-browser זו תמיד התגרו

ת בגורל. notepad!