יה בייבי, עוד זיון שכל מגיע
אוקי..הנה בה ההסבר- בראשית(הקדמה) כשאלוהים ברא את הסיגנלים(מהפיקאפים למשל) הוא ברא אותם שווים בגודלם נכון? שקר וכזב.. לא כל הסיגנלים נולדו שווים, מכיון שאתה לא מנגן תמיד באותה עוצמה הסיגנל לא תמיד זהה.. יש חזקים וחלשים(זה יקל עליך את החיים להסתכל על קובץ wav דמיוני..) (הסבר מקוצר) ויקם איש ויאר כי לא טוב וימצא את הקומפרסור(ויחר אף ה´ מאוד), הקומפרסור לוקח את הסיגנל, ומגביר את הקטעים הפחות חזקים, נכון? בערך.. על קצה המזלג אני אכנס איתך לעניין של attackו decay- שזה בעצם משך הזמן שלוקח לצליל להגיע מ0 למקסימום, ומהמקסימום ל0 (- למשל לתוף יש attack עצום, ולכינור חלש.. - למה זה חשוב? כי אם זה הקומפרסור משחק גם, בנוסף להגברת הסגנלים החלשים) ..הוא יכול לקחת צליל נמרח יחסית- נגיד דיסטורשן פזזי כזה, ולהגביר לו את הattack- ואז הוא ישמע יותר - התקפי.. יותר חד.. והקובץ wav שלך יראה במקום משפך (התחלה ארוכה עד לשיא) יותר כמו קיר(שיא מהיר). הקומפרסור שולט גם על הdecay- זה מאוד דומה לריוורב- במקום שהצליל יחתך לך ברגע שאתה עוזב את המיתר.. הוא ימשיך קצת לקבל sustain. זה אגב גורם לצליל להשמע הרבה יותר עשיר(מי שעובד על מגברי מנורות יודע בדיוק מה זה ססטין עשיר). קומפרסורים משמשים להמון תחומים באודיו.. למשל להעשרת שירה(במיוחד לשינאיד אוקנור למינהין- ששרות חלש, ובסיגנל נמוך.. ) הקומפרסור מונע מהצליל ללכת לאיבוד ומעשיר אותו. וכמובן שגם בגיטרות.. הוא מוצב בד"כ בתור האפקט הראשון בשרשרת אפקטים.. ככה שהסיגנל שמגיע מהגיטרה מקבל חיזוק והעשרה.. ולא נאבד בדרך.. (אגב, אם אין לך מושג איך נשמע הססטין של מגבר מנורות אתה יכול להתקרב לססטין שלו כשאתה מנגן במגבר פתוח עד הסוף- הצליל מקבל עוד הרמוניות ומחזיק יותר.. זה אותו עקרון). האח המאוד דומה של הקומפרסור הוא הלימיטר(limiter), שמונע מהסיגנלים החזקים לעבור קו מסוים, ומהחלשים לרדת קו אחר.. אבל זה לא כ"כ קשור לעינינו.. אם יש עוד שאלות בנושאי סאונד או אפקטים אני אשמח לעזור מכור לקומפ- ר -סור על החתום דיויד גיל מור
