הי לכולם,
- פותח הנושא jazzistco
- פורסם בתאריך
la torre bermeja
New member
מי אומר?
ויסנטה מנגן פלמנקו עם נגיעות מסוימות בג'אז ואף במוסיקה קלאסית כפי שפאקו עושה וכפי ששאר בני דורו עושים. אולי יש לו הקלטות שממש משלבות בין תרבויות וסגנונות שונים פה ושם אבל זה עדיין לא הופך אותו לנגן פיוז'ן.
ויסנטה מנגן פלמנקו עם נגיעות מסוימות בג'אז ואף במוסיקה קלאסית כפי שפאקו עושה וכפי ששאר בני דורו עושים. אולי יש לו הקלטות שממש משלבות בין תרבויות וסגנונות שונים פה ושם אבל זה עדיין לא הופך אותו לנגן פיוז'ן.
הכל קישקוש חוץ משוש
עזוב אותך מהגדרות. תקשיב ותהנה (או שלא) וד"א - לא נראה לי שהוא שליח מסוג כלשהו. הוא פשוט עושה את מה שהוא רוצה לעשות (אני מניח) ויודע לעשות (אני בטוח) 2 הדיסקים האחרונים של ויסנטה Un momento en el sonido ו Ciudad de las ideas הם פחות או יותר באותו כיוון - פלמנקו עם נגיעות גאז, ושילוב של כלים מפה ומשם (מפוחית, אקורדאון,קצת סינטים), Vivencias imaginadas הוא עוד דיסק נחמד (בלי כלים ותוספות של הדיסקים המאוחרים יותר) יש לו 2 דיסקים עם זמרים ,שהוא על תקן של מלווה - ולכן הם יותר "פשוטים". יש את היצירה "Poeta" שמשלבת תזמורת (כינורות וכו'), יש את עוד דיסק מוקדם שהוא יותר בוסרי ו"קר" (במיוחד ההפקה). ויש DVD של הופעה שהיא די נאמנה לדיסקים.
עזוב אותך מהגדרות. תקשיב ותהנה (או שלא) וד"א - לא נראה לי שהוא שליח מסוג כלשהו. הוא פשוט עושה את מה שהוא רוצה לעשות (אני מניח) ויודע לעשות (אני בטוח) 2 הדיסקים האחרונים של ויסנטה Un momento en el sonido ו Ciudad de las ideas הם פחות או יותר באותו כיוון - פלמנקו עם נגיעות גאז, ושילוב של כלים מפה ומשם (מפוחית, אקורדאון,קצת סינטים), Vivencias imaginadas הוא עוד דיסק נחמד (בלי כלים ותוספות של הדיסקים המאוחרים יותר) יש לו 2 דיסקים עם זמרים ,שהוא על תקן של מלווה - ולכן הם יותר "פשוטים". יש את היצירה "Poeta" שמשלבת תזמורת (כינורות וכו'), יש את עוד דיסק מוקדם שהוא יותר בוסרי ו"קר" (במיוחד ההפקה). ויש DVD של הופעה שהיא די נאמנה לדיסקים.
la torre bermeja
New member
חוץ מזה
מה זה פיוז'ן? ג'ון מקלאפלין ניגן עם תזמורת סימפונית יצירה שלו לפי מתכונת קלאסית של קונצ'רטו: שלושה פרקים: מהיר-איטי-מהיר. זה פיוז'ן? להקה בשם אמלגמה משלבת בתוכה גם זמרת הודית. זה פיוז'ן אולי אפילו חזרה למקורות המוקדמים ביותר של מה שהפך אח"כ לפלמנקו? ויש עוד אין ספור דוגמאות. כשחושבים על זה, (וזה כמובן נושא לדיון בפני עצמו) הרי אף אחד כיום לא יוצר באמת משהו חדש שנקי לחלוטין ממה שקדם לו. גם המחדשים הגדולים דוגמת פאקו בעצם נשענים על מה שקדם להם. החידוש במוסיקה ואולי אפילו באומנות בכלל מתבצע הודות לאותם שילובים של סגנונות שונים או כלים מודרנים וישנים יותר. הפיוז'ן אם כן, מצוי סביבנו כמעט בכל אספקט בחיים ולא רק במוסיקה והוא כל כך שכיח ויומיומי עד שנדמה שכבר אי אפשר להעמיד אותו כסגנון בפני עצמו.
מה זה פיוז'ן? ג'ון מקלאפלין ניגן עם תזמורת סימפונית יצירה שלו לפי מתכונת קלאסית של קונצ'רטו: שלושה פרקים: מהיר-איטי-מהיר. זה פיוז'ן? להקה בשם אמלגמה משלבת בתוכה גם זמרת הודית. זה פיוז'ן אולי אפילו חזרה למקורות המוקדמים ביותר של מה שהפך אח"כ לפלמנקו? ויש עוד אין ספור דוגמאות. כשחושבים על זה, (וזה כמובן נושא לדיון בפני עצמו) הרי אף אחד כיום לא יוצר באמת משהו חדש שנקי לחלוטין ממה שקדם לו. גם המחדשים הגדולים דוגמת פאקו בעצם נשענים על מה שקדם להם. החידוש במוסיקה ואולי אפילו באומנות בכלל מתבצע הודות לאותם שילובים של סגנונות שונים או כלים מודרנים וישנים יותר. הפיוז'ן אם כן, מצוי סביבנו כמעט בכל אספקט בחיים ולא רק במוסיקה והוא כל כך שכיח ויומיומי עד שנדמה שכבר אי אפשר להעמיד אותו כסגנון בפני עצמו.
la torre bermeja
New member
יש קשר הדוק
בין הציפורן לצליל כמובן. ויסנטה לא משתמש במפרט. כמו בכל דבר, גם כאן יש אסכולות שונות ומשונות: יש נגני פלמנקו עם ציפורניים מאוד ארוכות, מכוסות בטונה של סופר-גלו ונייר, ישנם כאלה שמגדלים ממש קצת ומקסימום מורחים עוד לק לחיזוק. הם גורסים שהצליל הפלמנקי מופק דווקא ממגע של הכרית ולא רק של הציפורן. ישנם קלסיקאים (אסכולה גרמנית) שנשארת נאמנה לטכניקת הפריטה בלאוטה, שם לא גידלו ציפורניים בכלל ויש את אלו שמנגנים רק בפריטה חופשית וכמעט ולא משתמשים בפריטה נשענת (אפויאנדו). אז מה הנכון? כפי הנראה אין נכון ולא נכון, יש טעם ותחושה וחיבור לצליל אותו אתה אישית מחפש. בגדול, כשאתה מגדל את הציפורניים, המדד לאורך שלהן צריך להיות כזה, שכאשר אתה מביט על פנים כף היד, אתה רואה את הציפורן עוברת קצת את הכרית. (כמה קצת? שוב, לטעמך האישי. יש פה בפירוש עניין של נסיון וטעיה עד אשר אתה חש מה בדיוק מתאים למנח היד הספציפי שלך). את הציפורן יש לעגל במקצת אבל לשמור על הפינות ולא להוריד אותן לחלוטין (במיוחד לא את הפינה השמאלית, שכן לרוב אנו פורטים איתה בגלל הנטיה הטבעית של היד.) לבסוף, חשוב ביותר להחליק את הציפורן. ההחלקה לא רק יוצרת צליל חלק ונקי אלא בעצם שומרת על שלמות הציפורן. כאשר אתה משייף בעזרת פצירה גסה, למראית עין זה יכול להיראות חלק, אבל נוצרים זיזים מיקרוסקופיים, שממש לא ניתן להרגיש בהם ולעיתים אף לא לראותם. כאשר אתה פורט, אתה גורם להם להתפצל ולגדול עד שמופיע ממש סדק בציפורן. אני אישית מנגן גם קלאסי וגם פלמנקו ואני לא זקוק אפילו למחזק ולא בגלל שיש לי ציפורניים נורא חזקות. הן בסדר מהבחינה הזאת, אבל אני דואג להחליק אותן יומיום. כדי לבדוק ממש אם הציפורן חלקה, אל תסתפק בלהעביר את כרית האצבע על הציפורן. תעביר את קצה הציפורן של היד השניה לאורך הציפורן המוחלקת ואז תרגיש הרבה יותר טוב את כל הזיזים הכי קטנים שעוד נותרו. אבל שוב, בסיכומו של דבר, חוץ מההחלקה הסופית, אתה צריך פשוט לנסות ולטעות עד אשר תגיע לצורה ולאורך שמתאימים לך. פן אחר לחלוטין בקשר לצליל נקי ומלא הוא הסאונד. אל תשכח שבאולפן וגם בהופעה חיה, חוץ מזה שויסנטה בהחלט יודע איך להפיק צליל, נותנים לו reverb בכמויות נדיבות וזה בהחלט משביח מידית את הצליל.
בין הציפורן לצליל כמובן. ויסנטה לא משתמש במפרט. כמו בכל דבר, גם כאן יש אסכולות שונות ומשונות: יש נגני פלמנקו עם ציפורניים מאוד ארוכות, מכוסות בטונה של סופר-גלו ונייר, ישנם כאלה שמגדלים ממש קצת ומקסימום מורחים עוד לק לחיזוק. הם גורסים שהצליל הפלמנקי מופק דווקא ממגע של הכרית ולא רק של הציפורן. ישנם קלסיקאים (אסכולה גרמנית) שנשארת נאמנה לטכניקת הפריטה בלאוטה, שם לא גידלו ציפורניים בכלל ויש את אלו שמנגנים רק בפריטה חופשית וכמעט ולא משתמשים בפריטה נשענת (אפויאנדו). אז מה הנכון? כפי הנראה אין נכון ולא נכון, יש טעם ותחושה וחיבור לצליל אותו אתה אישית מחפש. בגדול, כשאתה מגדל את הציפורניים, המדד לאורך שלהן צריך להיות כזה, שכאשר אתה מביט על פנים כף היד, אתה רואה את הציפורן עוברת קצת את הכרית. (כמה קצת? שוב, לטעמך האישי. יש פה בפירוש עניין של נסיון וטעיה עד אשר אתה חש מה בדיוק מתאים למנח היד הספציפי שלך). את הציפורן יש לעגל במקצת אבל לשמור על הפינות ולא להוריד אותן לחלוטין (במיוחד לא את הפינה השמאלית, שכן לרוב אנו פורטים איתה בגלל הנטיה הטבעית של היד.) לבסוף, חשוב ביותר להחליק את הציפורן. ההחלקה לא רק יוצרת צליל חלק ונקי אלא בעצם שומרת על שלמות הציפורן. כאשר אתה משייף בעזרת פצירה גסה, למראית עין זה יכול להיראות חלק, אבל נוצרים זיזים מיקרוסקופיים, שממש לא ניתן להרגיש בהם ולעיתים אף לא לראותם. כאשר אתה פורט, אתה גורם להם להתפצל ולגדול עד שמופיע ממש סדק בציפורן. אני אישית מנגן גם קלאסי וגם פלמנקו ואני לא זקוק אפילו למחזק ולא בגלל שיש לי ציפורניים נורא חזקות. הן בסדר מהבחינה הזאת, אבל אני דואג להחליק אותן יומיום. כדי לבדוק ממש אם הציפורן חלקה, אל תסתפק בלהעביר את כרית האצבע על הציפורן. תעביר את קצה הציפורן של היד השניה לאורך הציפורן המוחלקת ואז תרגיש הרבה יותר טוב את כל הזיזים הכי קטנים שעוד נותרו. אבל שוב, בסיכומו של דבר, חוץ מההחלקה הסופית, אתה צריך פשוט לנסות ולטעות עד אשר תגיע לצורה ולאורך שמתאימים לך. פן אחר לחלוטין בקשר לצליל נקי ומלא הוא הסאונד. אל תשכח שבאולפן וגם בהופעה חיה, חוץ מזה שויסנטה בהחלט יודע איך להפיק צליל, נותנים לו reverb בכמויות נדיבות וזה בהחלט משביח מידית את הצליל.
בפלמנקו - מפרט ../images/Emo128.gif ציפורניים ../images/Emo127.gif
לדעתי אין ממש אפשרות לנגן פלמנקו* עם מפרט גם אם מתעקשים, מהסיבות הבאות: מפרט נותן גוון צליל אחיד ושטוח , גם שינוי העוצמה לא משנה אותו. בפלמנקו משתמשים בסוגי פריטות שונים שחלקם מערבים את הציפורן וחלקם רק עם ה"כרית".
כל הפריטות ה"מעגליות" למינהן - Rasgueo - לא ניתן עם מפרט
טכניקות כגון Alzapúa ו Trémolo דורשות שימוש בכמה אצבעות. בקיצור בפלמנקו - מפרט
ציפורניים
וד"א הסיבות שVA נשמע כ"כ טוב (לפי סדר חשיבות) - כישרון וטכניקה , הפקה , גיטרה. (נראה אותו מנגן עם גיטרה של 300 שח
) * מלבד רומבה, שאמנם קיימת לצד הפלמנקו, אך לא ממש חלק ממנו.
לדעתי אין ממש אפשרות לנגן פלמנקו* עם מפרט גם אם מתעקשים, מהסיבות הבאות: מפרט נותן גוון צליל אחיד ושטוח , גם שינוי העוצמה לא משנה אותו. בפלמנקו משתמשים בסוגי פריטות שונים שחלקם מערבים את הציפורן וחלקם רק עם ה"כרית".
la torre bermeja
New member
אני סומך
לחלוטין על ויסנטה ועל אנשי ההגברה שלו שיודעים בדיוק עם איזה ציוד לעבוד איפה וכמה reverb ו midi לשים לו. בהופעה שלו לפני כמה שנים בארץ, הסאונד שלו היה פשוט מדהים. הצליל נשמע כאילו הגיטרה ממשיכה "לשרוק" את המנגינה לאחר שהוא הפסיק את הפריטה והצליל פשוט מילא את האולם לגמרי. איך בדיוק מגיעים לצליל כזה? לאנשי המקצוע הפתרונים...
לחלוטין על ויסנטה ועל אנשי ההגברה שלו שיודעים בדיוק עם איזה ציוד לעבוד איפה וכמה reverb ו midi לשים לו. בהופעה שלו לפני כמה שנים בארץ, הסאונד שלו היה פשוט מדהים. הצליל נשמע כאילו הגיטרה ממשיכה "לשרוק" את המנגינה לאחר שהוא הפסיק את הפריטה והצליל פשוט מילא את האולם לגמרי. איך בדיוק מגיעים לצליל כזה? לאנשי המקצוע הפתרונים...
la torre bermeja
New member
אין לי מושג.
יש כפתור כזה בקונסולת ההגברה וגם במגברים אישיים. אני לא יודע בדיוק מה זה עושה, אבל זה עושה משהו וגם זה טוב.
יש כפתור כזה בקונסולת ההגברה וגם במגברים אישיים. אני לא יודע בדיוק מה זה עושה, אבל זה עושה משהו וגם זה טוב.
la torre bermeja
New member
צודק mid
יש את זה
בקונדה הרמונס Classic Concert Guitars € EUROS (1) € EUROS (2) Mod. AC22 5.467 4.713 Mod. AC23 7.151 6.165 Mod. AC23/R 8.706 7.505 Mod. Felipe V 17.464 15.055 Classic Guitars Mod. EC1 2.072 1.786 Mod. EC2 2.781 2.397 Mod. EC3 3.845 3.315 Flamenco Concert Guitars Mod. AF24 5.467 4.713 Mod. AF25 7.151 6.165 Mod. AF25/R 8.706 7.505 Mod. Felipe V 17.464 15.055 Mod. A26 7.151 6.165 Mod. A27 4.277 3.687 Mod. A28 3.430 2.957 Flamenco Guitars Mod. EF4 2.072 1.786 Mod. EF5 2.337 2.015 Mod. EF5/N 2.726 2.350 MOD. DOMINGO ESTESO REED Cypress / Indian Rosewood INQUIRE INQUIRE Caviuna / Maple INQUIRE INQUIRE (1) Only in the EU countries. VAT inclusif. (2) Only for non-EU countries or outside Europe. VAT not included * All the models can be made with the top from cedar wood * All the Flamenco Guitar models can be made with wooden pegs * Any piece included in this list can be made with cutaway and Fishman Preamps * The Flamenco First class pieces (A-26, AF-25, AF-25/R) can be built Midi. Increase on price is 800.00 euros
בקונדה הרמונס Classic Concert Guitars € EUROS (1) € EUROS (2) Mod. AC22 5.467 4.713 Mod. AC23 7.151 6.165 Mod. AC23/R 8.706 7.505 Mod. Felipe V 17.464 15.055 Classic Guitars Mod. EC1 2.072 1.786 Mod. EC2 2.781 2.397 Mod. EC3 3.845 3.315 Flamenco Concert Guitars Mod. AF24 5.467 4.713 Mod. AF25 7.151 6.165 Mod. AF25/R 8.706 7.505 Mod. Felipe V 17.464 15.055 Mod. A26 7.151 6.165 Mod. A27 4.277 3.687 Mod. A28 3.430 2.957 Flamenco Guitars Mod. EF4 2.072 1.786 Mod. EF5 2.337 2.015 Mod. EF5/N 2.726 2.350 MOD. DOMINGO ESTESO REED Cypress / Indian Rosewood INQUIRE INQUIRE Caviuna / Maple INQUIRE INQUIRE (1) Only in the EU countries. VAT inclusif. (2) Only for non-EU countries or outside Europe. VAT not included * All the models can be made with the top from cedar wood * All the Flamenco Guitar models can be made with wooden pegs * Any piece included in this list can be made with cutaway and Fishman Preamps * The Flamenco First class pieces (A-26, AF-25, AF-25/R) can be built Midi. Increase on price is 800.00 euros
תשמע
אני ממליץ לך ללכת לספרד וללמוד מבוני הגיטרות על בניית גיטרה, החומרים וכו' יש גם מספר סדנאות מאוד טובות של טובי הבונים בספרד אם זה כל כך מעניין אותך גיטרה שבנו מעץ שנשאר לייבוש 20 שנה יקרה יותר מגיטרה שעשוייה מעץ שייבשו אותו במשך 5 שנים (אתה בטח יודע שיש גיטרות שמתייקרות עם השנים) יש בטח מלא סיבות תשאל דרך האתר הם יענו לך
אני ממליץ לך ללכת לספרד וללמוד מבוני הגיטרות על בניית גיטרה, החומרים וכו' יש גם מספר סדנאות מאוד טובות של טובי הבונים בספרד אם זה כל כך מעניין אותך גיטרה שבנו מעץ שנשאר לייבוש 20 שנה יקרה יותר מגיטרה שעשוייה מעץ שייבשו אותו במשך 5 שנים (אתה בטח יודע שיש גיטרות שמתייקרות עם השנים) יש בטח מלא סיבות תשאל דרך האתר הם יענו לך
Copyright©1996-2021,Tapuz Media Ltd. Forum software by XenForo® © 2010-2020 XenForo Ltd.